Julien Losa: magia en los barcos

Hoy tenemos el placer de presentarles el segundo episodio de "Desvíos de magia" con Julien LOSA, quien nos hablará de su experiencia en los cruceros. No duden en suscribirse a nuestro canal de YouTube y compartir el video.

Transcripción del video

Hola a todos. Nuestro invitado de hoy, Julien LOSA, es conocido por sus numerosas contribuciones a la magia, al mentalismo, pero también por otro punto particular: hacer magia en barcos. Nos compartirá su experiencia, cómo llegó a eso, y no estamos a salvo de algunas anécdotas jugosas sobre el tema. Verás, gané el premio a la innovación por un código QR que cambiaba. Y en realidad eso me hizo reflexionar porque me dije que efectivamente el espectador creaba su propio código QR. Y eso no había un efecto real antes de crear tu propio código QR, ¿sabes? No. Eh, porque el código QR no existía. Eso es. Simplemente. Eso es lo que quería decir con eso, que en realidad veo eso como una forma de crear algo de la nada. Hay que apoyarse en una nueva tecnología en un sentido muy amplio, una nueva disciplina, una nueva tecnología o algo nuevo. Pero entonces, tu efecto de código QR, ¿puedes describirme el efecto? Invertiremos los papeles. Hola, Thibault. Hola, Julien Losa, ¿puedes describir el efecto? Sí, puedo describir el efecto. Hay un código QR que se muestra a los espectadores. Lo escaneas y te lleva al sitio web del mago. Normal. Hay un espectador que sube al escenario, es un código QR grande de 60 por 60 con, bueno, 60 por 60. Se invita al espectador a mezclar el código QR. De hecho, el código QR está compuesto por puntos blancos y puntos negros que son imanes. Está en una placa y puedes mover todos los puntos. Le decimos: "Bueno, muévelo un poco, mezcla un poco tu código QR". Lo mezcla un poco, dice "Stop, vamos, la sala, escanear el código QR". Ahora, vuelve a escanear. Habían escaneado antes, y habían caído en mi sitio, escanean y ahí error 404. En fin, el enlace está roto, que han creado algo un poco caótico. En fin, no existe. OK. Luego dices, "genial", eh, tomo otro espectador, le haces elegir lo que quiera, una carta, una película, una celebridad, cualquier cosa. En fin, elegir, nos entendemos. Y dices, mientras eliges eso, el otro espectador continúa mezclando su código QR, así que crea algo completamente aleatorio. El mago nunca toca el código QR, no necesita tocar su teléfono, y son todos los teléfonos de la sala, así que no hay una aplicación descargada ni nada, son los teléfonos de los espectadores. Y decimos: "OK, has elegido una celebridad, por ejemplo Beyoncé". ¿Pueden escanear el código QR que acaba de crear el espectador y nos lleva al videoclip de Beyoncé? OK. Eh, bueno. Entonces, en realidad, es la creación del código QR más que sin entrar en la metodología. Sí. ¿No sería factible con una salida múltiple? Imagínate papeles, cosas. No, porque no es una salida múltiple, es un, bueno, sí y no, hay al menos tres métodos. En fin, hay tres técnicas que se mezclan. Hay un multi out, en fin, en realidad no, no. Ni siquiera hay un multi out, igual, sin entrar en el metal. ¿Fuerzas la carta o la celebridad? Puedes no forzar nada si quieres y te lo haré después en privado si quieres. No, porque intenté encontrar una analogía con, bueno, eso podríamos hacerlo con un multiple out. Eh, sí, bueno, efectivamente. Pero aquí, podrías, el truco puede ser código, por cierto, para aquellos que quieran un código que está disponible en el sitio del gabinete de ilusión. Eh, puedes, si quieres, decir que llegas con las manos en los bolsillos al escenario, solo tienes el código QR en el escenario, haces tu historia de mezclar el código QR y dices "dime la celebridad que quieras". Ningún forzamiento, nada en absoluto. OK, adelante, escaneen y nos lleva a la página de Wikipedia, ¿sabes? OK, eso es posible. OK, entonces sí, no, no hay múltiples y no hay cambio de código QR. El código QR permanece a la vista de los espectadores sin parar. Pero te lo contaré, podría hacerlo con billetes. Bueno, te lo contaré un poco más en privado. Aquellos a quienes les interese, no duden en echar un vistazo. Y es muy interesante, en cualquier caso, lo visual. En cualquier caso, es visual y sobre todo participativo. Hay pocos trucos, no es que no haya, pero hay pocos donde toda la sala participa a la vez. Sí. Y ahí, eso sucede en las manos del espectador, de todos los espectadores, ¿sabes? Está el famoso truco donde todos tienen que mezclar las cartas, dárselas a los vecinos, tirarlas, etc., y poco a poco, al final solo queda una carta. Está ese truco que es bastante participativo, pero también está el código ahora. En fin, reinventemos los papeles y volvamos a lo nuestro. No, pero es cierto que sí, pero estoy íntimamente convencido de que tuviste que, bueno, primero tuviste que analizar un código QR, un algo que existía, así que partiste de algo, cosas. Ah, sí, no, en serio. Sí, claro. No, no, pero sí. No, eso, y es interesante esta discusión sobre la creatividad. Pero decías, para volver a lo que decías, decías que hacías espectáculos, sobre todo en cruceros, en barcos. Bueno, es mi único terreno de juego y sé que me he encerrado en un nicho, pero es mi único terreno de juego. ¿Cómo surgió eso? ¿Por qué los barcos? Bueno, para empezar, fue mi primera experiencia profesional en 2008. Fue en 2008, empecé a lanzarme como mago profesional, fue en barcos y fue una historia de amor y odio. Era que me encantaba, lo odiaba, me encantaba, lo odiaba. Y entonces, en 2010, hice la casa de la magia o en 2011, no me acuerdo. OK. Luego, en 2012, hice el instinto teatral. Y después dije: "Bueno, ya está, me voy a Brasil y solo hago barcos". Y lo que me gusta de los barcos, y es curioso que me hagas esta pregunta porque lo he hablado, creo que anteayer o hace tres días, algo así. En realidad, lo que me gusta de los barcos, es que he abandonado por completo los eventos corporativos, las empresas, las marcas, es un no, aunque sé que ahí es donde está el dinero. Sí, en las empresas. Sí. Pero bueno, no nos vamos a engañar, el teatro no paga y lo corporativo paga muy bien, demasiado bien. Y lo curioso es que, financiera y artísticamente en mi cabeza, los barcos están en el medio. Es decir, me encantaba la libertad creativa y la libertad de lo que decía del teatro. Detesto el lado pulcro, el pequeño traje, la corbata, el chófer de Uber de lo corporativo, y el hecho de "Ay, no hay que decir esto, no hay que decir aquello porque quizás el CEO se ofenda". Entonces, me encantaba la libertad, lo detestaba, pero no me gustaba el sueldo de eso y me digo "Ay, bueno", y en el medio, en realidad tienes el barco donde tienes una semilibertad. Bueno, sí, sigue siendo corporativo porque no hay que hacer ciertas cosas. Sí, tiene que ser, sí. Pero tengo una semilibertad en cuanto a los trucos que hago y los textos que hago, bueno, los hago y no me hago preguntas. Dentro de los límites de lo razonable porque es un público familiar, y bueno, el salario no está mal. Peor que lo corporativo pero mejor que el teatro. Mejor que el teatro. Y entonces, es el punto intermedio para mí de, es el, el, ¿cómo se dice? Ay, mierda. Sí. El buen compromiso, esa es la palabra que buscaba. Es, bueno, es un excelente compromiso en mi cabeza, en cualquier caso, sobre el dinero versus la libertad. ¿Y cómo llegaste a decirte, "voy a hacer cruceros", es ahí donde llegué así? Yo era diseñador gráfico, voy a intentar resumirte. Era diseñador gráfico maquetador en un cabaret en Metz, en Saint-Julien-lès-Metz. OK. Se llamaba el Cotton Club. Y eh, y como anécdota divertida, me postulé al Cotton Club como mago. Envié un pequeño correo electrónico y todo. Joder, eso es de hace tiempo. Envié un pequeño correo electrónico y todo, dije "Sí, quiero lanzarme como mago profesional, todo eso". Seis mi currículum y el tipo me responde "Ah, qué bien, busco un diseñador gráfico maquetador". Y entonces, miro el correo electrónico que había enviado. Y digo "Ah, bueno, me he equivocado de currículum". No envié el currículum correcto. Y y solo eso, solo eso, de hecho, mis experiencias profesionales, solo son cosas de "Ah, mierda, bueno, voy de todos modos". Y eh, y entonces, sí, fui a trabajar como diseñador gráfico maquetador allí. Eh, y conocí a Edilson Show Paris con quien hice amistad y todo. Era un productor de compañías de cabaret, de bailarinas, de cosas, de espectáculos de cabaret. Y eh, entonces, me vio hacer un poco de magia por diversión y todo y un día, bueno, me dice "Sí, ¿no quieres, no quieres lanzarte como mago?" Digo "Sí, venga, tengo un barco de crucero para ti". ¿Ah, sí?

Ah, no importa, lo contamos. Y en 2007, me dice "Sube a París y todo, prepara un espectáculo, compra equipo, todo eso." Te haré subir en 2007 a un barco. Subo en 2007 a París con mi maleta y todo, me quedo en la casa de una bailarina con la que salía en ese entonces y, eh, nunca me fui en realidad. Nunca me fui. Me encontré en París. Me encontré en París en 2007, eh, en plan "¿Y el barco, viene o no?" En fin, sé que no me habría subido al barco en París. Me habría hecho tomar un avión, todo eso. Sí. No hay puerto en París, a priori, silencio de radio. Digo "Oh, mierda." Entonces, me quedo en París, empiezo a conocer amigos, eh, y empiezo a ser diseñador gráfico maquetador freelance, una vez más, por diversión en París. Y un año después, Edilson me dice "Lo siento, ¿quieres irte esta vez?" Le digo "Pero ¿no me vas a hacer lo mismo otra vez?" Entonces, me hizo irme y bueno, me hizo irme en plan, yo estaba muy orientado al close-up en ese momento y me dice "Sí, tendrás que hacer 45 minutos en el escenario." Nunca había hecho escenario. Sí, estará bien. No estuvo bien para nada. Mi primer contrato de 5 meses, pasé 3 meses con la espada de Damocles en plan "Me van a despedir". Sí. ¿Y cuál es el ritmo del crucero? Un espectáculo al día. Depende. No. A ver, espera, espera, espera, porque mi último contrato que hice, del que renuncié, sí. Era 6 días a la semana. En fin. Pero, eh, en promedio, no, en un barco de crucero, en promedio, un mago, eh, bueno, vamos a decir un guest entertainer, es un artista invitado, ya sea cantante, bailarina, eh, no bailarina, sino cantante, cantante, malabarista, mago, etc., un guest entertainer que no es miembro de la tripulación, viene solo una semana o dos, y trabaja dos noches a la semana, dos noches por crucero. Entonces, si tu crucero dura 7 días, pues trabajas dos noches en 7 días. Si tu crucero dura 10 días, etc. Creo que lo mejor que hice fue un crucero de un mes donde trabajé dos noches y te pagan en un barco de crucero, te pagan por día pasado en el barco. Me pagaron un mes por trabajar dos días y dije "Sí, eso es genial." Dos días, dos noches, además. Dos noches. Sí. Sí. ¿Y cómo lo haces, porque cómo es en un barco? Porque si haces dos noches, solo pasó una vez. Sí. Sí, tiene que ser rentable también para, eh, para la empresa que te contrata. Pero si tienes varios espectáculos a la semana, la gente que está en el barco, pues se queda en el barco. Entonces, tienes que tener dos espectáculos diferentes. Eso es. Sí. En un barco, tienes 2 espectáculos de 45 minutos diferentes y generalmente, tienes dos servicios. Tienes dos servicios. Entonces, la misma noche, verás, tendrás el mismo espectáculo programado dos veces. Una vez, digamos, voy a decir una tontería, pero una vez digamos a las 7 p.m. y la otra a las 9 p.m. Lo que significa que la mitad de los pasajeros a las 7 p.m. vienen a ver el espectáculo y la otra mitad va a cenar y a las 9 p.m. pues invierten. Y entonces, sí, tienes que tener dos formatos de 45 minutos, etc. Sí. Para hacer el día 1 el número 1 y el día 2 el espectáculo número 2. Exacto. ¿Y hay anécdotas o cosas que te hayan pasado en un crucero y que te gustaría contarnos? Sí, sí, sí. Una de las anécdotas que me hizo, bueno, tengo millones de anécdotas, pero entre las anécdotas en las que digo, "Joder, esto es el tipo de cosa que me hace reír". Fue, estaba en un barco que hacía un poco el Caribe, etc., y saliendo de Nueva York, nuestro puerto base era Nueva York, y de hecho, antes de que nuestro puerto base fuera Nueva York, era otro, y un día nuestro director de crucero, bueno, nuestro director de entretenimiento, que estaba un escalón por encima del director de crucero, tuvimos una reunión donde nos dice, "Bueno, vamos a empezar las, vamos a empezar los cruceros neoyorquinos, etc., con puerto base en Nueva York y todo", así que nosotros estamos ahí, "Qué bien, vamos a ver Nueva York, qué guay". Dice, "Sí". "Pero por otro lado, bueno, el público neoyorquino es diferente". Digo, "¿Cómo que qué? ¿Qué significa diferente?" Y dice, "Sí, de hecho, el neoyorquino y el tipo, creo que venía de Carolina del Sur o no sé qué. Así que estaba en plan "trash" y dice, "Sí, el público neoyorquino es diferente, es simpático, pero ellos saben lo que les gusta, conocen lo que les gusta y les gusta lo que conocen". Programa. Sí. No. Y eso fue la reunión oficial de "vamos a empezar la temporada neoyorquina, etc.", y yo veo, "OK, es extraña esa frase, pero OK, tengo una idea de que no hay que salirse mucho de lo establecido". Eso es. Y al día siguiente empezamos y me dice, y también dice, "Sí, son directos". OK, me recordó un poco a París, por cierto. Y yo, "Sí, OK, de acuerdo", y al día siguiente embarcamos a los pasajeros en Nueva York. Primera vez que estamos en Nueva York. Yo voy. Tomo mi café, mi pequeño café en Nueva York. Lo descubro, qué bonito. Y, eh, y luego empieza el crucero y a la mañana siguiente, tuvimos una sesión en la que los artistas en ese barco, al menos así era, los artistas debían ir a tomar café alrededor de las 8 de la mañana en la cafetería de los pasajeros para poder simpatizar y socializar un poco con los pasajeros. Yo estoy ahí. Y entonces, tienes un Mtag. Forma parte integral de tu trabajo socializar. Sí, pero a veces es más forzado que otras. Por ejemplo, lo de la cafetería, era realmente, eh, en el programa y teníamos que ir. Generalmente, me dicen, "Sí, bueno, socializa con la gente, socializa con los pasajeros, genial". Allí, el programa era a las 8, tal artista, estás en la cafetería, tomas tu café y hablas con la gente. OK. Y entonces, sí, voy, tomo mi café y todo, y tienes identificadores, insignias con tu nombre y tu trabajo a bordo. Estoy bebiendo mi café y una mujer se gira hacia mí. Una mujer con el pelo gris, muy respetuosa, muy posada, muy elegante, etc. Me mira y dice, "¡Ah! ¡Ah! ¿Trabajas aquí?" Yo, "Sí, sí". "Ah, eres mago, detesto la magia. Que tengas un buen día". Y se va, y yo, "Que tengas un buen día también. ¿Pero qué pasó? ¿Qué?" Y ahí recordé lo de "conocen lo que les gusta, les gusta lo que conocen y son directos" y digo, "¡Ah, claro! Pero no creo que quisiera ofenderme ni nada. Es solo eso". Ella, "Sí, se dio cuenta de que yo era mago, que ella lo detestaba. Venga, buen día". Y se fue. ¿Era una artista también? No, era una cliente. Una pasajera que me destrozó en 5 segundos, cuando estaba a punto de beber mi café y dije, "Sí, OK". Sí. De hecho, sí, como ellos, entre comillas, sufren las actividades que hay en el barco, pues, es un público cautivo, no tienen mucha elección. En fin, hay el espectáculo de la noche, pero a menos que tengas, a veces, varios espectáculos al mismo tiempo, ¿no? Eso pasa en los barcos grandes. Sí, generalmente en los barcos grandes tienes dos salas de espectáculos, pero es como si tuvieras la sala principal y luego tienes una especie de club de comedia o lo que sea y ese tipo de cosas. Pero sí. Sí. Pero sí. No, es ¿Qué te enseñó tu experiencia en los barcos? ¿Hay algo que...? Me enseñó, primero, que tenía un lado deletéreo, un poco despreocupado. Me enseñó a despreocuparme un poco más. No, pero es verdad, es ¿Qué te hace despreocuparte un poco más? El lado un poco, bueno, crucero literalmente, o el lado, bueno, un crucero es un es una gran lata flotante. Así que, bueno, es un ambiente. Sí, un ambiente relajado. No, es, depende de las compañías de cruceros. Hay compañías de cruceros donde es muy relajado, demasiado. Y hay otras donde son un poco estirados y todo. Depende, depende realmente de las compañías. No quiero dar nombres. Así que no, es el lado despreocupado, es simplemente, bueno, voy, hago mi trabajo y bueno, no se puede complacer a todo el mundo y bueno, no pasa nada. Sé que sí, las compañías de barcos quieren que complazcamos a todo el mundo y todo, pero en algún momento hay que darse cuenta de que no se puede. No puedes, pero es como en todas partes, incluso en el teatro, hay gente que vendrá a verte y que, en fin, que verá algo de teatro y que no le gustará necesariamente. Pero si no, lo que me enseñaron los barcos es, bueno, a ser flexible y estoy terminando de aprender a no decir sí a todo y es difícil. Sí. Sí. Porque en un crucero, en realidad, estás, bueno, sin quererlo, estás en una, estás en una, estás en una lata de sardinas flotante a 8000 kilómetros de tu casa y si dices un no demasiado a menudo, ellos son a la americana, así que te despiden fácilmente y te dejan en el muelle con tus maletas, te dicen "venga, un beso". ¿No aconsejas a los magos que hagan esta actividad? Es decir, que trabajen en un barco de crucero. Sí, es una experiencia genial. Es muy formativa y, eh, durante años se dijo, "Sí, los magos en un crucero son los que están al final de su carrera y van a terminar su carrera allí". Y eso es totalmente falso. Y sí, no, es excelente al principio de la carrera, es excelente a mitad de la carrera, es excelente al final de la carrera y es genial. Williamson lo hizo, no hay tantos magos que trabajen en cruceros, me parece. Muchísimos. Hay muchísimos, pero el problema es que no hay muchos que sean franceses. Ah, sí, te hablo de varias razones, primero porque no hablan mucho inglés y luego porque no tenemos esa cultura. Es decir, yo no me cruzo con muchos pasajeros franceses. Me cruzo de vez en cuando. Creo que hay una o dos compañías, quizás tres como máximo, comparado con las decenas y decenas de las otras. Pero sí, no tenemos esa cultura. Vas a Estados Unidos, empiezas a hablar de barcos, de cruceros, y 4 de cada 5 te dirán, "Ah, sí, hice un crucero el año pasado con mi familia". No tienen tampoco, en fin, tienen una superficie marítima más grande que Francia, aunque nosotros tenemos un gran barco de crucero que para en Marsella, que para en el norte. Eh, me olvidé, me olvidé el puerto del norte, Le Havre. Tenemos muchísimos barcos de crucero que paran en Le Havre. Tenemos muchísimos barcos de crucero que paran en Burdeos, si no me... No, no es Burdeos. Sí, quizás, no sé. Pero sí, tenemos. Es solo que no está en nuestra cultura. No tenemos esa diversión cuando vamos de vacaciones. Bueno, es la cabaña en invierno en la montaña para esquiar o, bueno, eh, sí, eso es. O ir a la playa, pero no hay. Es verdad. ¿Cómo crees que se explica para Francia el hecho de que no haya necesariamente esa...? Voy a ser ultra obvio y voy a decir que es cultural. Ultra obvio, nunca mejor dicho. Pero sí. No, quiero decir que es simplemente cultural. No es nuestra cosa. ¿Cuál es el crucero más largo que has hecho, por ejemplo, en términos de duración de contrato? 7 meses. ¿7 meses? Sí. ¿7 meses en el mar sin parar? Ah, no, no, no estás en el mar sin parar. Tienes escalas de todos modos. Generalmente en una semana de crucero, voy a decir una tontería, pero en 7 días de crucero, no sé, tienes 2 días en el mar y 5 días en puerto, es decir, un día en puerto, un día en puerto, un día en el mar, un día en puerto, un día en puerto, un día en el mar. Y tú aprovechas también para viajar y ver el país. Sí, pero es viajar. Creo que esa es la explicación. Es viajar. Es viajar de forma guiada, consumible. No tienes tiempo. En realidad, no tienes tiempo de ver mucho. Ellos, en todo caso, nosotros, cuando hacemos 7 meses y, por lo tanto, todas las semanas hacemos más o menos el mismo trayecto. Sí. Es decir, por ejemplo, en el barco donde yo estaba, íbamos a San Martín. OK. Que me encanta. Me encanta San Martín. Hacíamos el lado holandés, no el lado francés. Pero San Martín, sí. Bueno, cuando lo haces todas las semanas como miembro de la tripulación, bueno, una tontería, nos quedamos ahí con el barco. Estás en San Martín, nos quedamos ahí con el barco y luego la primera semana vas hasta allí. La segunda semana dices, "Ya he visto esto, bueno, vamos a ir un poco más lejos", etc. Los pasajeros solo tienen una vez. Así que, con el tiempo, tienes tiempo de ver un poco. Sí. Tienes tiempo de acostumbrarte, de orientarte. Los pasajeros no tienen eso. ¿Y cómo te renuevan? Es decir, ¿te quedas regularmente en la misma compañía y el mismo barco, etc., con las mismas tripulaciones o siempre hay mezcla? Hay mucha rotación. Sí, hay mucha rotación. Cuando eres un "guest entertainer", un artista invitado, el objetivo es trabajar con dos o tres compañías de barcos diferentes y saltas de barco en barco y haces tu semana y te vas y OK. Pero a mí me gustan las residencias y me gusta quedarme mucho tiempo, pero, eh, después de la pandemia, lo hacen cada vez menos lo de las residencias. Contratan artistas invitados por una semana, dos semanas como máximo y pasas de una compañía a otra y así. OK. Bueno, es súper interesante. Eh, antes que nada, te agradezco, Julien, por este tiempo que has dedicado, todo un placer para mí. Es genial. Es simpático. Gracias por haberte tomado el tiempo de ver este vídeo. Espero que te haya gustado. Si es así, no dudes en compartirlo, en suscribirte. Eh, te recuerdo que hay una newsletter a la que puedes suscribirte. Publicamos dos veces por semana contenido siempre un poco original y diferente. Si la anécdota de los barcos y la magia te gusta, no dudes en ir a ver el vídeo que aparece ahora con Jean Madd y Chantal Saint-Jean en su barcaza Metamorphosis. Eso fue en este episodio y yo te digo hasta muy pronto para un próximo vídeo.