Julien Losa: Magie auf Schiffen

Heute freuen wir uns, euch die zweite Episode von „Détours de magie“ mit Julien LOSA zu präsentieren, der uns von seinen Erfahrungen auf Kreuzfahrtschiffen berichten wird! Zögert nicht, unseren YouTube-Kanal zu abonnieren und das Video zu teilen!

Transkription des Videos

Hallo zusammen. Unser heutiger Gast, Julien LOSA, ist bekannt für seine zahlreichen Beiträge zur Zauberkunst und zum Mentalismus, aber auch für eine andere Besonderheit: das Zaubern auf Schiffen. Er wird uns an seinen Erfahrungen teilhaben lassen, wie es dazu kam, und wir sind sicher auch vor der ein oder anderen pikanten Anekdote zu diesem Thema nicht gefeit. Du siehst, ich habe den Innovationspreis für einen QR-Code bekommen, der sich veränderte. Und das hat mich zum Nachdenken gebracht, weil ich mir dachte, dass der Zuschauer seinen QR-Code tatsächlich selbst erstellt. Und dafür gab es eigentlich keinen Effekt, bevor man seinen eigenen QR-Code erstellt hat, weißt du? Nein. Äh, weil der QR-Code vorher nicht existierte. Genau. Das wollte ich damit sagen, dass ich das als Ansatz sehe, wirklich etwas ex nihilo zu schaffen. Man muss sich auf eine neue Technologie im sehr weiten Sinne stützen, eine neue Disziplin, eine neue Technologie oder etwas Neues. Aber beschreib mir doch mal deinen QR-Code-Effekt. Wir tauschen jetzt die Rollen. Also Thibault, hallo. Hallo Julien Losa, kannst du den Effekt beschreiben? Ja, ich kann den Effekt beschreiben. Es gibt einen QR-Code, der den Zuschauern gezeigt wird. Man scannt ihn und landet auf der Website des Zauberers. Genau. Ganz normal. Ein Zuschauer kommt auf die Bühne, es ist ein großer QR-Code, 60 mal 60, ja, 60 mal 60. Der Zuschauer wird gebeten, den QR-Code zu mischen. Der QR-Code besteht eigentlich aus weißen und schwarzen Punkten, die Magnete sind. Es ist auf einer Metallplatte, man kann also alle Punkte verschieben. Man sagt ihm: „Na los, verschieb ein paar, mische deinen QR-Code ein wenig.“ Er mischt ein bisschen, sagt: „Stopp, okay, das Publikum kann den QR-Code jetzt scannen.“ Nun scannen sie erneut. Sie hatten vorher schon gescannt und waren auf meiner Seite gelandet, jetzt scannen sie und – Fehler 404. Also, der Link ist kaputt, weil sie etwas völlig Wirres kreiert haben. Nun ja, das gibt es nicht. Okay. Dann sagst du: „Super, ich nehme einen anderen Zuschauer“, du lässt ihn etwas wählen, eine Karte, einen Film, eine Berühmtheit, was auch immer. Also „wählen“, wir verstehen uns. Und du sagst: „Während ihr das auswählt, mischt der andere Zuschauer weiter seinen QR-Code, also kreiert er etwas völlig Zufälliges.“ Der Zauberer berührt niemals den QR-Code, muss sein Handy nicht berühren und es sind alle Handys im Saal, also keine App zum Herunterladen oder Ähnliches, es sind die Handys der Zuschauer. Und man sagt: „Okay, du hast zum Beispiel Beyoncé als Berühmtheit gewählt. Könnt ihr den QR-Code scannen, der gerade vom Zuschauer erstellt wurde?“ Und man landet beim Video von Beyoncé. Okay. Äh, genau. Da geht es also wirklich um die Erstellung des QR-Codes, ohne jetzt in die Methodik einzusteigen. Ja. Wäre das nicht mit einem „Multiple Out“ machbar? Denk an Zettel oder so. Nein, denn es ist kein „Multiple Out“, es ist ein – also ja und nein, es gibt mindestens drei Methoden. Also es sind drei Techniken miteinander vermischt. Es gibt ein „Multi-Out“ – na eigentlich nein, nein, eigentlich nicht. Es gibt nicht einmal ein „Multi-Out“, ohne in die Methodik zu gehen. Du forciert die Karte oder die Berühmtheit. Du kannst auch gar nichts forcieren, wenn du willst, und ich zeige es dir danach unter vier Augen, wenn du möchtest. Nein, weil ich versucht habe, eine Analogie zu finden, à la „Das könnte man mit einem Multiple-Out machen“. Ja, genau. Aber hier könntest du – der Trick heißt übrigens „Code“, für diejenigen, die ihn suchen, er ist auf der Website von „Cabinet d'Illusion“ verfügbar. Du kannst, wenn du willst, wirklich mit leeren Händen auf die Bühne kommen, du hast nur den QR-Code auf der Bühne, du machst diese Sache mit dem Mischen des QR-Codes und sagst: „Nenn mir die Berühmtheit, die du willst.“ Kein Forcieren, gar nichts. Okay, los geht's, scannt ihn, und wir landen auf der Wikipedia-Seite, verstehst du? Okay, das ist möglich. Okay, also nein, kein Multiple-Out und es gibt keinen Wechsel des QR-Codes. Der QR-Code bleibt für die Zuschauer die ganze Zeit im Blick. Aber ich erzähle dir privat mehr darüber. Wer sich dafür interessiert, sollte sich das unbedingt ansehen. Das Visuelle ist jedenfalls sehr interessant. Jedenfalls ist es visuell und vor allem partizipativ. Es gibt nur wenige Tricks – nicht, dass es sie gar nicht gäbe, aber es gibt nur wenige, bei denen der ganze Saal gleichzeitig mitmacht. Ja. Und hier passiert es in den Händen der Zuschauer, aller Zuschauer, verstehst du? Es gibt diesen berühmten Trick, wo jeder die Karten mischen, an den Nachbarn weitergeben, Karten wegwerfen muss usw., und am Ende bleibt nur eine Karte übrig. Es gibt diesen Trick, der recht partizipativ ist, aber jetzt gibt es eben auch „Code“. Nun, kehren wir die Rollen um und kommen zum Wesentlichen zurück. Nein, aber es stimmt schon, aber ich bleibe fest davon überzeugt, dass du – nun, du musstest einen QR-Code analysieren, also etwas, das bereits existierte, du bist also von etwas ausgegangen, usw. Ah ja, nein, wirklich. Ja, sicher. Nein, nein, aber die Diskussion über Kreativität ist interessant. Aber du sagtest – um auf das zurückzukommen, was du sagtest – du sagtest, du gibst Shows, insbesondere auf Kreuzfahrten, auf Schiffen. Nun, das ist mein einziges Spielfeld, und ich weiß, dass ich mich in eine Nische begeben habe, aber es ist mein einziges Spielfeld. Woher kam das? Warum Schiffe? Nun, das war meine erste berufliche Erfahrung im Jahr 2008. Das war 2008, ich fing an, mich als professioneller Zauberer selbstständig zu machen, es waren Schiffe, und es war eine Geschichte von Liebe und Hass. Ich liebe es, ich hasse es, ich liebe es, ich hasse es. Und so habe ich 2010 das „Maison de la Magie“ gemacht, oder 2011, ich weiß es nicht mehr. Okay. Dann, 2012, habe ich das „Instinct Théâtre“ gemacht. Und danach sagte ich: „Okay, das reicht, ich ziehe nach Brasilien und mache nur noch Schiffe.“ Und was mir an den Schiffen gefällt – und es ist witzig, dass du mir diese Frage stellst, denn ich habe darüber, glaube ich, vorgestern oder vor 3 Tagen gesprochen. Was mir an den Schiffen gefällt, ist – nun, zum Kontext: Ich habe Firmen-Events, Corporate-Gigs, komplett aufgegeben, obwohl ich weiß, dass dort das Geld liegt. Ja, bei den Firmen. Ja. Aber nun ja, man muss sich nichts vormachen: Theater zahlt nicht gut und Corporate zahlt sehr gut, zu gut. Und das Lustige ist, dass finanziell und künstlerisch in meinem Kopf die Schiffe in der Mitte liegen. Das heißt, ich liebte die kreative Freiheit und die Freiheit des Gesagten im Theater. Ich hasse die „schick und sauber“-Seite mit Anzug und Krawatte, Uber-Fahrer-Attitüde des Corporate-Bereichs und dieses „Ah, das darf man nicht sagen, jenes darf man nicht sagen, weil der CEO beleidigt sein könnte.“ Also, ich liebte die Freiheit, ich hasste das, aber ich liebte das Gehalt des einen nicht. Und ich dachte mir, und in der Mitte liegt das Schiff, wo man eine Halbfreiheit hat. Also, das ist ja immer noch Corporate, denn man darf keine Dinge... Ja, man muss schon... Ja. Aber ich habe eine Halbfreiheit bei den Tricks und den Texten, die ich mache, da mache ich einfach, was ich will. Im Rahmen des Vernünftigen, weil es ein Familienpublikum ist und so weiter, und das Gehalt ist nicht übel. Schlechter als Corporate, aber besser als Theater. Besser als Theater. Und deshalb ist es für mich der goldene Mittelweg, das ist der... wie soll ich sagen? Ach verdammt. Ja. Der gute Kompromiss, das ist das Wort, das ich suchte. Es ist ein exzellenter Kompromiss, zumindest in meinem Kopf, was Geld versus Freiheit angeht. Und wie kamst du dazu, dir zu sagen: „Ich gehe auf Kreuzfahrtschiffe“, ist das einfach so passiert? Ich war – ich versuche, mich kurz zu fassen – ich war Grafikdesigner und Layouter in einem Kabarett in Metz, in Saint-Julien-lès-Metz. Okay. Es hieß „Cotton Club“. Und zur witzigen Anekdote: Ich bewerbe mich beim Cotton Club als Zauberer. Ich schicke eine kleine E-Mail und so. [ __ ] Das ist lange her. Ich schicke eine kleine E-Mail und alles, sage: „Ja, ich möchte als Profi-Zauberer anfangen“ und so weiter. Ich hänge meinen Lebenslauf an und der Typ antwortet: „Ah, cool, ich suche einen Grafikdesigner und Layouter.“ Und da sehe ich die E-Mail, die ich geschickt habe. Ich dachte: „Ah, mist, ich habe den falschen Lebenslauf verschickt.“ Und so sind all meine beruflichen Erfahrungen, nur Missgeschicke à la „Ach verdammt, na gut, ich mache es trotzdem.“ Und so ging ich hin, um dort als Grafikdesigner zu arbeiten. Und ich habe Edilson Show Paris getroffen, mit dem ich mich angefreundet habe. Er war ein Produzent von Kabarett-Truppen, Tänzerinnen, Kabarett-Shows. Und er hat mich dann ein bisschen zaubern sehen, zum Spaß, und eines Tages fragte er: „Willst du nicht als Zauberer anfangen?“ Ich sagte: „Ja, mach ich, ich habe ein Kreuzfahrtschiff für dich.“ Ach echt?

Ach, egal, wir erzählen es. Und 2007 sagt er zu mir: "Komm, geh nach Paris und so, bereite eine Show vor, kauf dir Equipment und alles." Ich lass dich 2007 auf ein Boot steigen. Ich ziehe 2007 mit meinem kleinen Koffer nach Paris und so, bei einer Tänzerin, mit der ich damals zusammen war, und äh ich bin eigentlich nie wieder weggegangen. Du, ich bin nie wieder weggegangen. Ich bin in Paris gelandet. Ich bin 2007 in Paris gelandet, so nach dem Motto: "Und, kommt das Boot jetzt oder nicht?" Naja, ich weiß, dass ich nicht auf das Boot in Paris gestiegen wäre, das mich zum Flugzeug gebracht hätte, alles drum und dran. Ja. Kein Hafen in Paris, wie es aussieht, wieder Funkstille. Ich so: "Ach Mist." Also bleibe ich in Paris, fange an, Freunde zu treffen, äh und fange wieder an, als freiberuflicher Grafikdesigner und Layouter zu arbeiten, nur zum Spaß in Paris. Und ein Jahr später meint Edilson: "Tut mir leid, ne, willst du dieses Mal gehen?" Ich: "Aber du ziehst mich nicht wieder über den Tisch, oder?" Also hat er mich gehen lassen, und voilà, er hat mich losgeschickt, und ich war damals total auf Close-up fixiert, und er sagt: "Ja, du musst 45 Minuten auf der Bühne stehen." Ich: "Noch nie auf der Bühne gestanden." "Ja, das wird schon gehen." Es ging überhaupt nicht. Bei meinem ersten 5-Monats-Vertrag habe ich drei Monate lang mit dem Damoklesschwert über mir gelebt, so nach dem Motto: Ich werde gefeuert, ja. Und wie ist der Rhythmus auf einem Kreuzfahrtschiff? Eine Show pro Tag. Das kommt drauf an. Nein. Also, warte, warte, warte, denn bei meinem letzten Vertrag, bei dem ich gekündigt habe, ja. Da waren es 6 Tage die Woche. Aber egal. Aber im Durchschnitt, nein, auf einem Kreuzfahrtschiff ist ein Zauberkünstler, also sagen wir ein "Guest Entertainer", also ein Gastkünstler, egal ob Sänger, Tänzerin – nein, nicht Tänzerin, sondern Sänger, Sängerin, Jongleur, Zauberer, was auch immer, also ein Guest Entertainer, der kein Besatzungsmitglied ist, er kommt nur für eine Woche oder zwei, arbeitet zwei Abende pro Woche, zwei Abende pro Kreuzfahrt. Wenn deine Kreuzfahrt also 7 Tage dauert, dann arbeitest du zwei Abende in 7 Tagen. Wenn deine Kreuzfahrt 10 Tage dauert oder so, ich glaube, das Beste, was ich hatte, war eine einmonatige Kreuzfahrt, bei der ich an zwei Abenden gearbeitet habe, und man wird auf einem Kreuzfahrtschiff pro Tag bezahlt, den man auf dem Schiff verbringt. Ich wurde einen Monat lang bezahlt, um zwei Abende zu arbeiten, und ich so: "Ja, das ist cool." Zwei Tage, zwei Abende noch dazu. Zwei Abende, ja. Ja. Und wie machst du das, wie läuft das auf einem Schiff? Denn wenn du zwei Abende arbeitest... Das ist nur einmal passiert. Ja. Ja, es muss sich ja auch für die Firma rechnen, die dich engagiert. Aber wenn du mehrere Shows pro Woche hast, bleiben die Leute auf dem Schiff. Also musst du zwei verschiedene Shows haben. Genau. Yep. Auf einem Schiff hast du zwei verschiedene 45-Minuten-Programme und normalerweise hast du zwei Sitzungen. Du hast zwei Sitzungen. Am selben Abend siehst du also, dass dieselbe Show zweimal auf dem Plan steht. Einmal, sagen wir – ich sage jetzt mal irgendwas – einmal um 19 Uhr und die andere um 21 Uhr. Das führt dazu, dass die eine Hälfte der Passagiere um 19 Uhr zur Show kommt, während die andere Hälfte essen geht, und um 21 Uhr wird gewechselt. Und deshalb, ja, musst du zwei 45-Minuten-Formate haben und so weiter. Ja. Um an Tag 1 die Nummer 1 zu machen und an Tag 2 die Show Nummer 2. Exakt. Und gibt es Anekdoten oder Dinge, die dir auf Kreuzfahrten passiert sind und die du uns erzählen möchtest? Ja, ja, ja. Eine der Anekdoten, die mich – also ich habe Millionen von Anekdoten, aber eine davon, bei der ich mir denke: [Scheiße], das ist die Art von Sache, die mich zum Lachen bringt. Ich war auf einem Boot, das ein bisschen in der Karibik unterwegs war, und wir starteten in New York, unser Heimathafen war New York. Und bevor unser Heimathafen New York war, war es ein anderer, und eines Tages hielt unser Kreuzfahrtdirektor, also unser Unterhaltungsdirektor, der eine Stufe über dem Kreuzfahrtdirektor stand, ein Meeting ab, in dem er uns sagte: "So, wir beginnen jetzt mit den New York-Kreuzfahrten, Heimathafen New York und so, also wir sind da und es ist cool, wir sehen New York und so weiter." Er sagt: "Ja. Aber das New Yorker Publikum ist anders." Ich frage: "Wie, was? Was heißt anders?" Und er sagt: "Ja, eigentlich der New Yorker..." und der Typ kam glaube ich aus South Carolina oder so. Er war also sehr direkt und sagt: "Ja, das New Yorker Publikum ist anders, sie sind nett, aber sie wissen, was sie mögen, sie kennen das, was sie mögen, und sie mögen das, was sie kennen." Programm. Ja. Nein. Genau, und das war das offizielle Meeting nach dem Motto "Wir starten die New-York-Saison", und ich dachte: "Okay, das ist ein seltsamer Satz, aber okay, ich habe eine ungefähre Vorstellung davon, dass man nicht zu sehr vom Pfad abweichen sollte." Genau. Und am nächsten Tag fingen wir an, und er sagte auch: "Ja, sie sind direkt." Okay, das hat mich übrigens ein bisschen an Paris erinnert. Und ich dachte: "Ja, okay, verstanden", und am nächsten Tag gehen die Passagiere in New York an Bord. Das erste Mal sind wir in New York. Ich gehe hin. Ich habe meinen kleinen Kaffee, meinen kleinen Kaffee in New York. Ich entdecke, ich finde es nett. Und dann beginnt die Kreuzfahrt, und am nächsten Morgen hatten wir eine Sitzung, bei der die Künstler auf diesem Schiff – so war es jedenfalls – morgens gegen 8 Uhr in der Cafeteria der Passagiere Kaffee trinken mussten, um ein bisschen mit den Passagieren ins Gespräch zu kommen und zu sozialisieren. Ich bin da. Und du hast ein Namensschild. Es ist ein fester Bestandteil deines Jobs, zu sozialisieren. Ja, aber manchmal ist es zäher als sonst. Hier zum Beispiel die Sache mit der Cafeteria, das stand wirklich im Programm und wir mussten da hin. Normalerweise sagen sie: "Ja, sozialisiere dich mit den Leuten, sozialisiere dich mit den coolen Passagieren." Hier war es wirklich Programm, es war um 8 Uhr, Künstler so und so, ihr seid in der Cafeteria, trinkt euren Kaffee und redet mit den Leuten. Okay. Und also, ja, ich gehe hin, hole meinen Kaffee und so, und du hast Namensschilder, Badges mit deinem Vornamen und deinem Job an Bord. Ich trinke gerade meinen Kaffee und eine Frau dreht sich zu mir um. Eine Frau mit grauen Haaren, sehr respektvoll, sehr gefasst, sehr elegant, sehr... alles und so. Sie sieht mich an und sagt: "Ah! Ah! Sie arbeiten hier?" Ich: "Ja, ja." "Ah, Sie sind Zauberer? Ich hasse Magie. Schönen Tag noch." Und sie haut ab, und ich sage: "Einen schönen Tag auch." Was ist denn da passiert? Was? Und da erinnerte ich mich an das: "Sie kennen das, was sie mögen, sie mögen das, was sie kennen", und sie sind direkt, und ich dachte: "Ah, ja! Aber ich glaube nicht, dass sie mich kränken wollte oder so. Es ist einfach... sie hat erkannt, dass ich Zauberer bin, und sie hasste das. Na gut, schönen Tag noch!" und sie ist weg. War sie auch eine Künstlerin? Nein, das war eine Kundin. Eine Passagierin, die mich in 5 Sekunden fertiggemacht hat, als ich kurz davor war, meinen Kaffee zu trinken, und ich dachte: "Ja, okay." Ja. Eigentlich, ja, da sie die Aktivitäten an Bord sozusagen "über sich ergehen lassen", sind sie ein gefangenes Publikum, sie haben nicht wirklich die Wahl. Naja, es gibt die Abendshow, aber es sei denn, man hat manchmal mehrere Shows gleichzeitig, oder? Das passiert auf den großen Schiffen. Ja, normalerweise hast du auf großen Schiffen zwei Veranstaltungssäle, aber es ist eher so, dass du den Hauptsaal hast und dann eine Art Comedy-Club oder so etwas. Aber ja. Aber was hat dir deine Erfahrung auf den Schiffen beigebracht? Gibt es etwas, das du... Es hat mir beigebracht – erst einmal, dass ich eine etwas schädliche "Mir-doch-egal"-Haltung hatte. Es hat mir beigebracht, mich um etwas mehr zu scheren. Nein, aber im Ernst, was führt dazu, dass es dir etwas mehr egal ist? Die Kreuzfahrt-Seite oder das... naja, letztendlich ist ein Kreuzfahrtschiff ein großes schwimmendes Campinglager, oder? Also, ja, die Stimmung... Ja, coole Stimmung. Also, nein, es hängt von der Kreuzfahrtgesellschaft ab. Es gibt Reedereien, da ist es wirklich sehr cool, viel zu cool. Und es gibt welche, da sind sie ein bisschen stocksteif und so. Das hängt wirklich von den Gesellschaften ab. Ich möchte keine Namen nennen. Also, wir werden nicht... Nein, dieses "Mir-doch-egal"-Gefühl ist einfach: "Okay, ich gehe hin, mache meinen Job, und man kann es nicht jedem recht machen, und das ist auch nicht schlimm." Ich weiß, ja, die Reedereien wollen, dass wir es jedem recht machen und so, aber irgendwann muss man erkennen, dass man das nicht kann. Man kann es einfach nicht, wie überall, auch im Theater, da gibt es Leute, die kommen, um dich zu sehen und etwas im Theater anschauen, das ihnen vielleicht nicht unbedingt gefällt. Aber was mir die Schiffe beigebracht haben, ist, flexibel zu sein, und ich lerne gerade, nicht mehr zu allem Ja zu sagen, und das ist schwer. Ja. Weil du auf einem Kreuzfahrtschiff eigentlich in einer schwimmenden Konservendose 8000 km von zu Hause entfernt bist, und wenn du ein bisschen zu oft Nein sagst, dann ist das amerikanisch geprägt, also werfen sie dich leicht raus und setzen dich mit deinen Koffern auf den Kai und sagen: "Tschüss." Würdest du Zauberern nicht empfehlen, diese Tätigkeit zu machen? Also, auf Kreuzfahrtschiffen zu arbeiten. Doch, das ist eine tolle Erfahrung. Es ist sehr lehrreich, und es gab jahrelang diesen Mythos: "Ja, die Zauberer auf Kreuzfahrtschiffen sind diejenigen, die am Ende ihrer Karriere stehen und dort ihre Laufbahn beenden." Und das ist total falsch. Und ja, nein, es ist exzellent zu Beginn der Karriere, es ist exzellent in der Mitte, es ist exzellent am Ende, und es ist einfach toll. Williamson hat es gemacht, es gibt gar nicht so viele Zauberer, die auf Kreuzfahrtschiffen arbeiten, habe ich den Eindruck. Enorm viele. Es gibt enorm viele, aber das Problem ist, dass es nicht so viele gibt, die Franzosen sind. Ah, ja, ich spreche mit dir aus mehreren Gründen, erstens, weil sie nicht so viel Englisch sprechen, und zweitens, weil wir diese Kultur nicht haben. Das heißt, französische Passagiere treffe ich nicht so viele. Ich treffe ab und zu mal welche. Ich glaube, es gibt ein oder zwei Gesellschaften, vielleicht drei, höchstens, im Vergleich zu den Dutzenden und Aberdutzenden anderen. Aber ja, wir haben diese Kultur nicht. Du gehst in die USA, fängst an, über Kreuzfahrten zu reden, und vier von fünf sagen: "Ah ja, ich habe letztes Jahr eine Kreuzfahrt mit meiner Familie gemacht und so." Sie haben auch nicht... naja, sie haben eine größere maritime Fläche als Frankreich, auch wenn wir ein großes Kreuzfahrtschiff haben, das in Marseille hält, das im Norden hält... Ich habe den Hafen im Norden vergessen, Le Havre. Wir haben viele Kreuzfahrtschiffe, die in Le Havre halten. Wir haben viele Kreuzfahrtschiffe, die in Bordeaux halten, wenn ich mich nicht irre... Nein, es ist nicht Bordeaux. Doch, vielleicht, ich weiß es nicht mehr. Aber ja, wir haben sie. Es ist nur nicht in unserer Kultur. Wir haben diesen Spaß nicht, wenn wir in den Urlaub fahren. Das ist das Chalet im Winter in den Bergen zum Skifahren oder... Ja, das ist es. Oder an den Strand fahren, aber es gibt nicht das... Stimmt. Wie erklärst du dir, dass es in Frankreich nicht unbedingt diese... Ich werde jetzt sehr banal sein und sagen: Es ist kulturell. Sehr banal, im wahrsten Sinne des Wortes. Aber ja. Nein, ich meine, es ist einfach kulturell. Es ist nicht unser Ding. Was ist die längste Kreuzfahrt, die du gemacht hast, zum Beispiel in Bezug auf die Vertragsdauer? 7 Monate. 7 Monate? Ja. 7 Monate nonstop auf See? Ah nein, also nein, du bist nicht nonstop auf See. Du hast Zwischenstopps. Normalerweise hast du bei einer einwöchigen Kreuzfahrt, ich sage jetzt mal irgendwas, aber bei 7 Tagen Kreuzfahrt hast du, weiß ich nicht, vielleicht 2 Tage auf See und 5 Tage im Hafen, also ist es wie: Hafen, Hafen, Hafen, ein Tag auf See, Hafen, Hafen, ein Tag auf See. Und nutzt du das dann auch, um zu reisen und etwas von der Welt zu sehen? Ja, aber es ist Reisen. Ich glaube, das ist vielleicht die Erklärung. Es ist Reisen in einer geführten, konsumierbaren Form. Du hast keine Zeit. In Wahrheit hast du keine Zeit, viel zu sehen. Wir jedenfalls, wenn wir 7 Monate unterwegs sind und jede Woche mehr oder weniger die gleiche Strecke fahren... Ja. Das heißt, das Schiff, auf dem ich war, steuerte St. Martin an. Okay. Was ich liebe. Ich liebe St. Martin wirklich. Wir haben die niederländische Seite angesteuert, nicht die französische. Aber St. Martin, ja. Wenn du das jede Woche als Besatzungsmitglied machst... naja, wir legen dort mit dem Schiff an. Du hast St. Martin, wir legen dort an, und in der ersten Woche gehst du bis dorthin. In der zweiten Woche sagst du: "Das habe ich schon gesehen, dann gehen wir ein bisschen weiter und so weiter." Die Passagiere sind ja nur einmal da. Und mit der Zeit hat man die Zeit, ein bisschen... Ja. Du hast Zeit, dich daran zu gewöhnen, Zeit, dich zu orientieren. Die Passagiere haben das nicht. Und wie wirst du verlängert? Das heißt, bleibst du regelmäßig bei derselben Gesellschaft und demselben Schiff usw. mit denselben Besatzungen, oder gibt es immer eine Durchmischung? Es gibt ein enormes Fluktuations-Tempo. Ja, es gibt eine enorme Fluktuation. Wenn du Guest Entertainer, Gastkünstler bist, ist das Ziel eigentlich, mit zwei, drei verschiedenen Reedereien zu arbeiten, und du springst von Schiff zu Schiff, machst deine Woche, haust wieder ab und okay. Aber ich mag Residenzen und bleibe gerne lange, aber nach der Pandemie machen sie das immer weniger mit der Residenz. Sie nehmen Gastkünstler für eine Woche, zwei Wochen maximal, und du wechselst zwischen den Gesellschaften und so weiter. Okay. Nun, das ist sehr interessant. Es ist... erst einmal danke ich dir, Julien, für diese Zeit, die du dir genommen hast... Das Vergnügen ist ganz meinerseits. Es ist cool. Es ist nett. Danke, dass ihr euch die Zeit genommen habt, dieses Video anzusehen. Ich hoffe, es hat euch gefallen. Falls ja, zögert nicht, es zu teilen und den Kanal zu abonnieren. Ich erinnere euch daran, dass es den Newsletter gibt, für den ihr euch anmelden könnt. Wir veröffentlichen zweimal pro Woche Inhalte, die immer etwas originell und anders sind. Wenn euch die Anekdoten über Schiffe und Magie gefallen haben, schaut euch gerne das Video an, das jetzt mit Jean Madd und Chantal Saint-Jean auf ihrem Hausboot Metamorphosis erscheint. Das war in dieser Episode, und ich sage euch bis bald für ein nächstes Video.