Die Magie von Oulipo

Haben Sie schon einmal vom „Ouvroir de littérature potentielle“, besser bekannt als Oulipo (oder OuLiPo), gehört?

Hinter diesem mehr als seltsam klingenden Namen verbirgt sich eine der spielerischsten kreativen Methoden überhaupt!

Ursprünglich war es eine literarische Forschungsgruppe, die 1960 von dem Mathematiker François Le Lionnais und dem Schriftsteller und Dichter Raymond Queneau gegründet wurde.

Ihr Ziel ist es, neue Sprach- und Schreibformen zu entdecken und den Ausdruck durch Schreibspiele zu modernisieren.

Anstatt sich beispielsweise auf die klassische fünfaktige Tragödie oder die Einheit von Zeit, Ort und Handlung im Theater zu beschränken, schlägt Oulipo den Autoren neue Schreibformen vor.

Die Gruppe ist berühmt für ihre mathematischen Herausforderungen an die Sprache, die kreative Kniffe erzwingen.

Oulipo basiert auf dem Prinzip, dass eine Beschränkung dazu anregt, originelle Lösungen zu finden.

Sie zwingt uns, ausgetretene Pfade zu verlassen, um Neues zu schaffen.

So beschrieben sich die Gründungsmitglieder gern als „Ratten, die das Labyrinth selbst bauen, aus dem sie herausfinden wollen“.

Mein heutiger Vorschlag ist es, einige dieser Prinzipien auf unsere Zauberkunst anzuwenden!

Technik 1: Den Ablauf kürzen.

Eine der Herausforderungen von Oulipo bestand beispielsweise darin, die Alexandriner von Stéphane Mallarmé so zu kürzen, dass nur der reimende Teil (das Versende) übrig blieb: Diese Übung kann den Sinn eines Gedichts auf einfachere Weise verdeutlichen, ein wenig wie ein japanisches Haiku (ein sehr kurzes japanisches Gedicht, das in drei Zeilen ein Gefühl oder einen Eindruck vermittelt).

Man kann einen Trick-Text oder einen Titel genauso „beschneiden“, um ihn in eine neue Richtung zu lenken.

Warum nicht einen Trick kürzen, um ihm sein gewohntes Ende zu nehmen, oder ihn im Gegenteil verlängern, indem man eine Fortsetzung erfindet?

Technik 2: Der Intersektions-Trick

Hierbei werden zwei Romane vermischt, indem man ihre Gemeinsamkeiten (Charaktertyp, Situation oder Wendung) aufeinanderprallen lässt.

Warum nicht zwei Tricks nehmen, die absolut nichts miteinander zu tun haben, und ihre Titel, ihren Effekt oder die verwendeten Requisiten verschmelzen? Oder den Effekt des einen mit dem Text des anderen vorführen?

Zum Beispiel: Eine „Indische Seilkiste“ oder eine Entfesselungsnummer mit einem Kartenspiel und dessen Etui oder mit Münzen und einer Okito-Box vorführen?

Ein Hütchenspiel mit CDs?

Technik 3: Die Entbehrung

Hier schreibt man, indem man sich eine bestimmte Praxis untersagt (z. B. keine Adjektive verwenden, einen bestimmten Gegenstand nicht benutzen, nicht sprechen, nicht sehen können, den Gegenstand nicht berühren etc.).

Das wohl markanteste Beispiel für dieses Prinzip ist der Roman „Anton Voyls Fortgang“ (Original: „La Disparition“) von Georges Perec, der daraus besteht, einen über 300-seitigen Roman zu schreiben, ohne den häufigsten Buchstaben unserer Sprache, das „e“, ein einziges Mal zu verwenden: ein stilistisches Glanzstück, das die Literatur geprägt hat!

Um „La Disparition“ zu schreiben, musste Georges Perec eine Methode finden, um Kreativität zu erzeugen.

1969 vertraute Georges Perec in einem Fernsehinterview (in der Sendung „Actualité littéraire“) an: „Wenn wir statt 26 Buchstaben nur 25 haben, kommt es zu einer echten Katastrophe, vorausgesetzt, der gewählte Buchstabe ist ein wichtiger.“ Weit davon entfernt, eine Katastrophe zu sein, erweist sich sein Roman schließlich als unglaublich lebendig.

Wie ist er also vorgegangen? Um das herauszufinden, muss man die Vorbereitungsunterlagen zu seinem Werk durchblättern. Man sieht dort ohne erkennbare Ordnung Illustrationen zum Thema „e“, getippte Seiten, bekritzelte Blätter. Da Perec auch andere Autoren einbezog, findet man dort auch Korrespondenzen, in denen ein „e“ hier und da markiert und rot eingekreist ist. Trotz des scheinbar chaotischen Erscheinungsbilds gab es eine klare Methode: Er legte Listen von Wörtern ohne „e“ nach einer selbst festgelegten Ordnung an: Wörter, die mit „k“ beginnen, Wörter, die auf „d“ enden, Verben, Eigennamen…

Dadurch verhalf er verschwundenen oder selten genutzten Wörtern zu neuem Glanz und schuf durch Wortspiele eine überaus reiche Sprache.

Diese Vorgehensweise erleichterte ihm die Arbeit: „Das Buch schrieb sich fast von selbst“, erklärte Perec 1969. „Es kam zu einer Art Automatisierung des Schreibens.“

Wie können wir diese Methode in unserer Zauberei nutzen? Hier sind einige Beispiele, die Ihnen Anregungen geben könnten: einen Kartentrick ohne Karten vorführen, einen Münztrick mit Karten, einen Trick ohne zu sprechen oder ohne Zuschauer. Was könnten Sie bei Ihrem nächsten Trick weglassen, um ihn aus seinem gewohnten Rahmen zu lösen?

Technik 4: Das Gegenteil

Warum nicht das „Gegenteil“ eines bestehenden Effekts suchen (eine gewählte Karte nicht finden, alle 51 Karten außer der richtigen finden, eine „ehrgeizige Karte“, die im Spiel nur nach unten wandert, eine „Levitation nach unten“ (was ein schwarzes Loch oder ein Verschwinden rechtfertigen würde), einen Trick mit dem Ende beginnen (eine Karte finden, die noch gar nicht gewählt wurde)...

Technik 5: Das Spiel mit der Sprache

Die Auswahl ist riesig: eine Sprache erfinden, die es nicht gibt, nur im Futur sprechen, sich in einer Fremdsprache oder in „Denglisch“ ausdrücken, wie bei Bertold Brecht im Voraus ankündigen, was passieren wird, in Form eines Abc-Buchs schreiben, Wörter mit ihrem Gegenteil verbinden, Anagramme oder Homophone verwenden, nur in Zitaten von berühmten Marken oder Werbeslogans sprechen, denselben Effekt in verschiedenen Stilen (komisch, dramatisch, tragisch, mysteriös, ironisch, vulgär usw.) nachspielen – ganz im Stil von Cyrano de Bergeracs berühmter Nasen-Tirade!

Technik 6: Meine Lieblingstechnik – finden Sie Ihre eigenen Beschränkungen!

Um Sie dabei zu unterstützen, können Sie auch die offizielle Website der Oulipo-Bewegung besuchen, die ein illustriertes Wörterbuch mit Beispielen für die emblematischsten Beschränkungen erstellt hat.

Kurz gesagt: Die Beschränkung wird zum Spiel, zum Sprungbrett, zu einer offenen Tür in ein Universum, das noch nicht existiert, das aber in der Sekunde zum Leben erwacht, in der wir uns selbst beschränken!

Mehr als nur eine kreative Technik: eine Lebensphilosophie!

Was, wenn wahre Freiheit ausgerechnet in der Beschränkung läge?